山西古建筑雕刻艺术 ：雕刻蕴藏千古，土木展华章

山西历史悠久，河山壮丽。它是中华文明的主要发祥地，被称为表里山河。山西以其丰富的地上古建筑、大量的住宅和宫殿寺庙而闻名。其存量巨大，脉络悠久，环环相扣，从未停止过。它是中国古代建筑存量最大、规模最大的地区，被称为中国地上古建筑博物馆。?

山西古建筑是中国古建筑的重要组成部分。中国古代建筑的基本历史可以追溯到从旧石器到新石器的时代。黄河中游氏族部落用木棍和草泥建造的洞穴和浅洞穴逐渐发展成地面上的房屋。建筑的初步形成为人类聚落和早期国家的形成提供了基本的物质条件。自公元前21世纪中国历史上第一个王朝夏季以来，经过1600年的发展，中国古代建筑从简单的木结构发展到复杂的结构模式。

春秋时期，中国古代建筑基本结构复杂成熟，形成了许多以宫殿为中心的大小城市。同时，随着奴隶制的发展，建筑也出现并形成了等级制度。《礼记·礼器十:天子之堂九尺，诸侯七尺，医生五尺，士三尺。战国时期，随着工农业、商业文化的逐步繁荣，特别是冶炼技术等社会生产力的大力发展，城市规模不断扩大，建筑材料出现了砖。

同时，在中国最早的工程技术专业《考工记》中，有以管理工程为全职的司空记载。还记录了许多重要的建筑体系、规划理念和道路、门窗和主要宫殿的标准尺寸和工程测量技术。到东汉时期，斗拱已成组使用，木结构楼阁逐渐增多，砖石建筑、砖券结构也在发展。汉瓦当的使用和装饰图案和图案证明，汉代建筑综合利用绘画、雕刻和文字作为各种构件的装饰，实现了结构与装饰的有机结合，成为未来中国古代建筑的传统技术之一。到目前为止，中国古饰作为一种独特的结构体系，已基本形成。

木结构是我国古建筑的主要结构方式，分为吊梁、穿斗、井干三种结构方式。因建筑构造需要，三种方式可混合使用，其中抬梁式结构使用范围较广，在三者中居于首位。吊梁式木结构的构成是沿房屋深度方向在石基上立柱，柱上架梁，然后在梁上重叠几层瓜柱和梁，脊柱顶梁上，这是一组木结构。在两组相邻的平行木结构之间，柱的上端与横梁连接，几个直角的檩条放置在梁和脊柱上，形成木结构建筑的基本结构，两组木结构形成的空间称为房间。

一栋房子通常沿两三个房间到几个房间的宽方向排列。由许多单体建筑组成庭院，再由庭院组成各种建筑群，从而形成中国古代建筑的组群布局规律。当建筑以不同的方式组合时，其规模取决于其功能和材料尺寸，然后产生多种组合方式。由于等级制度和礼制要求，提梁式木结构的组合与材料有很大的不同。最典型的是，只有在宫殿、寺庙等高档建筑上，才能在柱上和内外檐上安装斗拱，以支撑梁头和梁头。斗拱的大小和层数具有结构和装饰的双重作用，决定了建筑屋檐的深度和大小。斗拱成为中国古代建筑的重要标志和结构装饰元素，是筛选中国古代建筑水平的重要依据。

随着中国社会历史的发展，山西古建筑雕刻的内容演变而来。两晋南北朝时期，伴随佛教自东汉明帝永平年间的传入和本土道教的发展，特别是大量佛教寺庙、佛塔、石窟的兴建和开凿，为实现宗教传播而出现的雕塑、佛造像和壁画也得到发展、兴盛，其佛道故事、祥瑞图案向世俗社会展示着天国与神仙的生活。这种形式也应用于中国本土文化。因此，佛八宝、道教八宝、二十四孝、神仙传说、历史故事、英雄传说等。

由于上层社会皇帝的奉佛和佛教的传播，雕塑、佛像、壁画等吉祥图案和壁画等吉祥图案出现在古建筑中。作为中国古代建筑的装饰构件，木雕、石雕、砖雕等吉祥图案已成为各个时代经典古代建筑不可或缺的象征。云冈石窟大量的建筑雕刻形式和图案是这一时期建筑装饰风格的代表和象征。北魏和东魏贵族住宅的正门，根据雕刻经常使用阳台屋顶和尾巴，北石窟大量的火焰、莲花、卷草、花圈，南北佛教建筑盛开莲花作为藻井圆光，莲花瓣作为柱基础和柱装饰，柱中间也作为莲花束等，满足建筑业主不同层次的物质需求和精神追求，从宫殿、寺庙延伸到住宅，都遵循这个想法。

隋唐五代是中国古代建筑发展成熟的时期，佛教建筑成为当时建筑的重要组成部分。在寺庙、寺庙、塔、石窟等公共建筑上，国家和民间投入了大量的财力、物力和人力。此时，随着寺庙建筑和附属艺术的不断发展和完善，建筑装饰图案、风格和主题得到了改进。造型雄伟简洁。从五台山南禅寺、佛光寺等唯一的唐代建筑中，我们可以看到那个时代的建筑风格。在此期间，建筑材料中的砖、瓦(此时的砖有灰瓦、黑瓦、琉璃瓦)和石雕的使用明显增加。柱基的形状出现了覆盆或雕刻莲花花瓣的石雕，门窗出现了乌头门和龟锦纹窗棂，窄长花边出现了卷草纹、回纹、连珠纹等。山西太原龙山燃灯塔和长子县法兴寺燃灯塔是这一时期古建筑石雕的基本形式。在南北朝成就的基础上，建筑与雕刻装饰进一步融合，创造了统一和谐的风格，取得了辉煌的成就。

自唐以来，宋、辽、金时期的建筑规模略小于唐朝，主体和单体都没有唐朝宏伟刚健的风格。与唐代建筑相比，这一时期的建筑更加美丽、华丽、多变。然而，在宋初的一些建筑中，唐朝的风格也得到了很好的传承，其典型代表是山西太原晋祠的圣母殿。圣母殿屋檐出深远，昂嘴长大平出，舒展豪放。围廊木柱上的八条盘龙是宋元佑二年(1087)雕刻的，造型大气，雕刻精湛，是这一时期木雕的经典之作。圣母殿屋脊琉璃宝制作精美规范，是建筑规制的象征。琉璃瓦在装饰、装饰、色彩等方面的运用，以及精刻图案和绘画，增加了建筑的艺术效果。

随着手工业的进步，建筑材料和施工技术的进一步完善，墙壁开始建在少数大型住宅的门内，木雕、石雕、砖雕等装饰部件更加精致。这一时期最大的贡献是完成了两部历史价值极高的重要文献，即《创造法国》和《木经》。在《创作法》中，对大木和小木有详细的规定，从第29卷到第34卷，包括当时的测量工具、石头、大木、小木（装饰）、雕刻木和彩绘平面、截面、构件细节和各种雕刻和彩绘图案，是极其珍贵的一部分。对小木、石、砖、彩画等有详细的规定和图案。可以看出，宋朝比唐朝更注重建筑装饰艺术形式和雕刻装饰等生产工艺的细节，建筑风格向美丽华丽转变。

忽必烈于1271年建立元朝，1279年灭南宋统一中国。元朝由于民族众多，宗教信仰和文化背景不同，中国传统建筑的技术和艺术融入了许多新元素。从宫殿建筑到寺庙建筑，从建筑材料的选择，到造型、色彩、装饰风格，到处都有影响。受同时代政治经济发展的影响，多个城市、城镇的建设和扩建，城墙都是砖砌的。皇宫、陵墓、园林规模宏大，寺庙、牌坊遍地建设。民间富商大兴土木建筑房屋、会馆、木雕、石雕、砖雕装饰一般用于大中型房屋、会馆，装饰风盛行。另一方面，由于过度追求细致的装饰，堆砌繁琐的风盛行，魅力的缺失也是这一时期的另一个特点。除了满足古人的基本需求外，建筑还被赋予了更多的精神需求，而古建筑雕刻则承担着建筑体积以外的基本作用和内容。

随着科朝，尤其是明末，随着科技的进步，园林技术和艺术不断发展。中国建筑史上又出现了另一部影响深远的作品——园冶。山西古建筑雕刻在明清时期，沿着中国古建筑的传统道路不断发展，宫殿、陵墓的发展超过了过去。在古建筑雕刻中，雕刻越来越精细复杂，突出了木雕、石雕、砖雕等方面。在此期间，砖瓦材料被民间广泛使用，形成了这一时期民居建筑的显著特征。特别是明清时期的晋商宅院、会馆，南至两广，北至蒙古，西至沙漠，随晋商足迹而建。晋商宅在山西遍地开花，如山西襄汾的丁村民居、万荣的李家大院、晋中的王家、常家、乔家、渠家、曹家、介休的张壁、临县的歧口、浑源的吕家等。明清时期的建筑成为中国建筑史上的又一个高峰。

清末，外侮凌夷，民气低落。民国时期，军阀混战、外族入侵、被外侮的中华民族，同时也在古建筑上留下了深刻的痕迹。在五台山南山寺石雕中，西洋雕刻的造型手法和中国民间雕刻的造型语言有时出现在同一个构件的雕刻中。随着民族精神的衰落、殖民建筑和殖民建筑装饰的兴起以及十里洋场的繁荣，这一时期的中国建筑成为中西结合的道场，进入了扬弃的艰难选择过程。

各种木雕、石雕史时期古建筑的发展，各种木雕、石雕、砖雕从精致的构件中汲取营养，不断演变，刻有各个历史阶段的精神文化符号。作为这些古建筑的重要装饰元素，其形式、风格因古建筑的年代、功用不同而形态各异，其丰富的人文精神内涵色彩纷呈。古建筑雕刻的表现手法主要有浮雕、透雕和圆雕。浮雕又分为高浮雕、浅浮雕、线雕等。这些古建筑中的木雕、石雕和砖雕一方面承载着当时人们对生活的祈祷和精神寄托，另一方面也反映了建筑艺术同时承载的社会精神和文化元素，是中华民族重要的文化遗产。正如梁思成先生在《中国建筑史》开篇的《为什么要研究中国建筑(代序)》中所说:框架的纵横支撑或接触往往是有机组织，附有钝锐轮廓、彩画雕刻和门窗细节的分布。中国的智慧和美感往往体现在这些工程和艺术措施上，值得我们研究。许多平面布局，大到一城一市，小到一宅一园，都是我们生活思想的答案，值得我们重新剖析。”

几千年来，无数的祖先在这片古土上创造了灿烂的人类文明，古人的精神世界体现在古建筑中。漫步在这些承载着我们民族文明信息的古建筑中，看着木雕、石雕、砖雕随处可见。从凝聚同一时期历史的精致建筑构件中，阅读祖先的精神世界，倾听远离我们的历史回声，吸收滋养我们精神的元素。它的形状和思想都很远，声音也很悠闲。